【唐十七作品的独特魅力，小说与摄影作品的结合】
我听说唐十七的作品啊，总有种"看照片像读小说，读小说又像在翻相册"的魔性体验。前几天刷到他新书里的《雾都旧事》，文字里那个蹲在青石板上抽烟的老头子，和摄影集里的《巷口》黑白照居然是同一个人！照片里老头子的烟灰快掉到裤腿上，小说里写他正在纠结要不要把私房钱给私生女，这种跨次元联动太有意思了。
记得有次在798看他的摄影展，最震撼的是《雨夜霓虹》系列。那些光斑在玻璃上的折射像极了小说里写女主失恋时"碎成八瓣的眼泪"，但仔细看会发现每张照片都藏着小说角色的剪影——比如第三张右下角那个模糊的红色身影，后来在《红旗袍》里变成了被灭门的大小姐。这种"你中有我，我中有你"的创作方式，比现在流行的剧本杀彩蛋还要烧脑。
有读者说他写重庆老街巷的段落，照片里的青苔纹路跟文字里的霉味能同步刺激感官。就像《瓦檐下的猫》里描写"湿漉漉的砖墙渗着陈年豆瓣酱的咸腥"，配上同名摄影里那只正在舔砖缝的流浪猫，我差点真的闻到了老房子的味道。这种通感式创作太绝了，比某些网红餐厅搞的5D沉浸式体验真实多了。
不过最让我上头的是他处理时间的魔法。小说里十年前的故事线，对应的摄影作品居然真是用过期十年的胶卷拍的！《1999年的邮筒》那组照片，褪色效果完美还原了千禧年前夕的怀旧感。有次我问他怎么做到的，这老哥居然说："就是前阵子收拾仓库翻出来的陈年老胶卷，跟小说里写的日期碰巧对上了。"这种"将错就错"的创作哲学，倒是很符合他作品中那种吊儿郎当的烟火气。
要说有什么遗憾的话，可能就是他的作品经常"照片比文字还像小说，小说比照片更有画面感"。比如《夜航船》里描写江面雾气的段落，明明每个字都认识，组合起来却像在看长曝光拍摄的江水照片。反过来看摄影集里的《渡口黎明》，晨雾中若隐若现的船影又像极了小说里那个神出鬼没的走私犯。这种互为注解又互相拆台的奇妙关系，搞得我每次都要把书和影集摊开对照着看。
